Der Shudder-Film erinnert unter anderem an Invasion of the Body Snatchers
Shudders neuer Horrorfilm Beach House versucht nicht gerade, innovativ zu sein: Es ist im Grunde ein Remake von Invasion of the Body Snatchers mit einigen Zombie-Film-Tropen. Aber es ist nichts Falsches daran, zu den bewährten Favoriten zurückzukehren, insbesondere wenn Sie klug genug sind, sie zu aktualisieren, damit sie mit aktuellen Ängsten und Schrecken in Resonanz stehen. Der Autor und Regisseur Jeffrey Brown ist vielleicht kein Innovator, aber er hat ein poetisches Talent, um die alten Wurzeln der Angst in eine frische, krebsartige Blüte zu locken.
Das Beach House wird mit dem jungen Paar Emily (Liana Liberato) und Randall (Noah Le Gros) eröffnet, die zum Strandhaus von Randalls Vater fahren, um einen romantischen Kurzurlaub außerhalb der Saison zu verbringen. Sie sind überrascht, als zwei Freunde von Randalls Vater auftauchen, um das Haus ebenfalls zu nutzen – die schwerkranke Jane (Maryanne Nagel) und ihr Ehemann Mitch (Jake Weber). Die vier sind sich einig, dass für alle genug Platz ist, und sie lernen sich bei einigen Lebensmitteln kennen.
Kurz nachdem alle hoch sind, gerät die Welt vorhersehbar ins Chaos, da ein seltsamer Nebel zu groben Infektionen, Erbrechen, fleischdurchdringenden Würmern und gurgelnden Zombies führt, nicht unbedingt in dieser Reihenfolge. Emily und Randall versuchen verzweifelt, Hilfe zu suchen, was durch die Tatsache behindert wird, dass sie unerklärlicherweise keine Handys zu besitzen scheinen. Low-Budget-Spezialeffekt-Schlamm wird mit schlauer, widerlicher Präzision eingesetzt, und empfindliche Zuschauer essen möglicherweise einige Zeit keine Meeresfrüchte oder gehen nicht am Strand spazieren.
Foto: Schauder
Der frühe Teil des Films befasst sich mit den Beziehungsspannungen von Emily und Randall. Emily will zur Schule gehen. Randall möchte, dass sie in einem dauerhaften Urlaub zusammen im Strandhaus leben. Brown scheint zunächst eine Midsommar-artige Parabel über beschissene, selbstsüchtige Freunde und ihren Untergang zu schreiben. Er gibt auch Hinweise auf Janes Krankheit und Randalls angespannte Beziehung zu seinem Offscreen-Vater Doc.
Dies sind jedoch eher Finten als ernsthafte thematische Bedenken. Jane, Mitch und sogar Randall werden ziemlich schnell ausgeblendet, und der Film konzentriert sich auf Emily, gespielt von dem talentierten Liberato mit einer brillanten Mischung aus nerdiger Kuriosität und Grit. Emily plant, Astrobiologin zu werden und das Leben in extremen Umgebungen am Meeresgrund zu studieren. Sie rezitiert ihren Monolog über ihren gewählten Beruf mit einer halb verlegenen wehmütigen Kraft. “Das Leben ist so zerbrechlich und wir sind die richtige Kombination von Elementen, die richtige Temperatur, der richtige Abstand zur Sonne. Und dieses Maß an Zeit, das für die Entwicklung und Veränderung aufgewendet wurde – Milliarden von Jahren, und eines ist etwas anders, und wir wären nichts, Staub oder Gas oder so. Ich habe Ehrfurcht davor. ”
Dieser Monolog und einige bedrohliche Soundtrack-Drohnen, während die Kamera auf das Wasser zoomt, das aus den Wasserhähnen kommt, gehören zu den wenigen Hinweisen, die der Betrachter erhält, was genau im Haus oder am Strand passiert. Brown interessiert sich nicht für Erklärungen, sondern für eindrucksvolle Bilder: Jane wandert nachts durch eine seltsam glitzernde Landschaft, bevor sie zu husten beginnt. Jemand, der auf lange Sicht vom Strand ins Wasser geht und immer weiter entfernt ist, kaum sichtbar, bevor er in dem weiten, leeren Blau verschwindet. Seltsame Muscheln am Strand, die sich bis zum Horizont erstrecken. Die Welt wird in einer roten, wogenden Wolke verschluckt. Knisternde Stimmen über ein Funkgerät, die Warnungen vor Infektionen flüstern.
Sogar die Zombies sind bei ihrer Ankunft eher atmosphärisch als eine konkrete Bedrohung – eine hässliche Fleischtapetenmaske, die von etwas ohne Gesicht getragen wird. Die mit leeren Augen infizierten Beach House-Infizierten sind unglücklicher als die klassischen langsamen George Romero-Untoten, die zumindest aufrecht stehen. Browns Zombies kriechen einfach über den Boden und krächzen in einer qualvollen Parodie der Krankheit. Sie scheinen kaum gefährlich. Ihr einziger erfolgreicher Angriff auf eine lebende Person ist außerhalb des Bildschirms und wird nicht einmal als Erinnerung erzählt. Es ist ein hässlicher, beredter Rohling. Im Beach House sieht die Menschheit nie, was sie verschlungen hat.
Foto: Schauder
Horrorfans, die verschiedene Versionen von Body Snatchers und verwandten Filmen gesehen haben, von John Carpenter’s The Thing bis zu Richard Stanleys jüngster Color Out of Space-Adaption, werden eine ziemlich gute Vorstellung davon haben, was los ist. Aber der Kontrast zu früheren Geschichten erzeugt eine eigene Art von mulmiger Resonanz.
Der ursprüngliche Body Snatchers-Film von 1956 ist eine Parabel aus dem Kalten Krieg, da der kommunistisch anmutende Schwarmgeist eine fremde Ideologie in die guten Leute der amerikanischen Kleinstadt einfließen lässt. Das ebenso berühmte Remake von 1978 behält die verschwörerische Handlung bei, massiert aber die Signifikanten; Wenn der schnurrbärtige, funky Held Donald Sutherland den Außerirdischen zum Opfer fällt, scheint es in der Metapher mehr um die erstickende Wirkung der Konformität zwischen den USA als um die Auferlegung ausländischer Sozialisten zu gehen.
Unabhängig von den spezifischen Analogien geht es in beiden Filmen und den späteren Anpassungen um Rationalisierung und Reglementierung. Die intergalaktischen Invasoren haben einen Plan und der Horror kommt von Charakteren, die lernen, dass sie Teil davon sind. Es ist ein Krieg mit schrecklichen Absichten. Die Opfer, deren Körper gerissen werden, werden in einer erschreckend organischen Maschine zu fleischigen Zahnrädern.
Nach dem Fall der UdSSR hat die Vision einer unerbittlichen Subversion von außen nicht ganz die gleiche Relevanz. Stattdessen verwandelt Brown Body Snatchers in eine dunkelere Apokalypse. Es scheint keine kontrollierende Intelligenz hinter dem Nebel oder seinen Auswirkungen zu geben. Es gibt keinen Plan, die USA zu erobern oder diese verdammten Hippies zu bekommen. Stattdessen ist das Leben, wie Emily sagt, einfach zerbrechlich und löst sich fast von selbst in schleimigen Abfällen auf.
Obwohl der Film vor dieser aktuellen Pandemie erstellt wurde, ist die COVID-19-Analogie offensichtlich: Partikel in der Luft führen zu mysteriösen, hässlichen Symptomen, die auf ungewisse Weise übertragen werden. “Sie sehen, wie sich jemand vor Ihnen verändert, und Sie wissen, dass es ihm nicht besser geht. Es gibt kein Zurück. Es macht mir Todesangst “, sagt Mitch.
Während The Beach House Angst vor Krankheiten hervorruft, geht es im weiteren Sinne um eine Welt, in der die Apokalypse trotz oder sogar wegen des Mangels an klaren Feinden weitergeht. Das Einzige, was schlimmer ist als eine Verschwörung, ist, die Handlung vollständig zu verlieren. Die Helden in Invasion der Körperfänger haben zumindest Feinde zu kämpfen. Sie können die Leute schlagen, die auf die andere Seite gegangen sind, aber Sie können keinen Nebel abschießen.
Das Beach House ist nicht so großartig wie seine berühmtesten Vorgänger. Die Body Snatchers-Filme von 1956 und 1978 sind beide Meisterwerke sorgfältig ablaufender, eskalierender Paranoia – sie sind schwer zu toppen, insbesondere mit einem bescheidenen Budget. Das größte Problem für Brown ist, dass er nicht ganz bereit ist, sich auf seine eigene Dunkelheit einzulassen. Im Beach House windet sich ein Traumlogikfilm im David Lynch-Stil, den Brown mit gelegentlichen Gesten in Richtung konventioneller Exposition und Gründe beruhigen muss. Der schlimmste Fehltritt ist die unglückliche Schlock-Shock-Coda ganz am Ende des Films, die so wenig mit dem Ton übereinstimmt, dass sie anscheinend aus einem anderen Film stammt.
Aber wo das Beach House nicht gerade ein Meisterwerk ist, ist es immer noch ein beeindruckend geschickter Erbe einiger der besten Apokalypsen des Horror-Genres. Brown sollte dafür gelobt werden, dass er herausgefunden hat, dass die Welt heutzutage nicht mit einer Eroberung endet, sondern mit einem leisen, feuchten Husten, wie das Geräusch von Wasser über Sand.
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