Es ist nicht antireligiös oder amoralisch, es geht nur um persönliche Verantwortung
[Ed. note: This story contains significant spoilers for the ending of Hulu’s Palm Springs.]
Ungefähr eine halbe Stunde nach Palm Springs, nachdem Sarah (Cristin Milioti) einige Male am selben Tag gelebt hat, entscheidet sie, dass sie alles herausgefunden hat. “Vielleicht ist es eine Karma-Sache”, sagt sie zu Nyles (Andy Samberg), der gerade Burritos isst. “Um hier rauszukommen, musst du selbstlos sein und dann bist du frei.” An diesem Abend, als sie bei der Hochzeit ihrer Schwester in ihrem Brautjungfernkleid steht, stellt Sarah ihre Theorie auf die Probe. Sie unterbricht die Gelübde des Paares, um ihrer Schwester ein langes Geständnis zu flüstern. Als sie diesen Akt der Selbstlosigkeit abschließt, erschüttert ein Zittern das Verfahren, als ob sie die Größe des Schrittes unterstreichen möchte, den sie gerade unternommen hat.
In einer anderen Zeitschleifengeschichte – zum Beispiel dem Groundhog Day oder der Russian Doll – wäre dies der Höhepunkt, ein Zeichen dafür, dass der Protagonist das notwendige emotionale Wachstum erreicht hatte und nun durch jede kosmische Kraft, die sie dort in die Welt brachte, aus ihrem zeitlichen Gefängnis befreit werden konnte erster Platz. Aber in Palm Springs funktionieren die Dinge nicht so. Was auch immer Sarah oder Nyles über sich selbst lernen, während sie am selben Tag in Südkalifornien fortlaufend durchlaufen, dieses Wissen allein reicht nicht aus, um sie zu ihrer ursprünglichen Zeitachse zurückzukehren.
Da sich die Palm Springs-Charaktere letztendlich eher auf harte Wissenschaft als auf göttliche Intervention verlassen, um sie aus ihrer Schleife herauszuholen, scheint es, als ob der Film sich überhaupt nicht um Moral kümmert. Das einzige, was diese Charaktere gefangen hält, ist ihre Unkenntnis der fortgeschrittenen Physik; Sobald sie die Wissenschaft gelernt haben, die ihrer Blase zugrunde liegt, hindert sie nichts mehr daran zu gehen, unabhängig davon, wie viel persönliches Wachstum sie erlebt haben.
Bei dieser Lektüre fehlt jedoch ein entscheidendes Element des moralischen Bogens von Palm Springs. Die Charaktere sind für ihre eigenen Ausgänge verantwortlich. Aber um aus der Zeitschleife herauszukommen, müssen sie zu Menschen werden, die tatsächlich die Wahl treffen, einen sicheren Ort zu verlassen, an dem sie unendliche Freiheit haben, solange sie akzeptieren, dass ihre Entscheidungen keine Rolle spielen.
Diese Dynamik wird am deutlichsten bei Roy (J.K. Simmons), dem dritten Teilnehmer in der Zeitschleife, veranschaulicht. Nyles zieht ihn in die Schleife, nachdem er etwas zu wörtlich über Roys betrunkene Erklärung geworden ist, dass er die Feier des Abends lieben würde, um für immer weiterzumachen. Zunächst reagiert Roy mit Wut und Gewalt auf seine missliche Lage und quält Nyles sadistisch mit unzähligen qualvollen Todesfällen. Aber nachdem er den gleichen Schmerz in Sarahs Händen erlebt hat, beginnt er eine Reise der Selbstreflexion und lernt schließlich das ruhige Vorstadtleben kennen, das er ursprünglich so gerne entkommen wollte. Der Roy, der am Ende des Films zur Hochzeit zurückkehrt, ist ein verwandelter Mann, der die Vaterschaft eher als Geschenk als als Bestrafung betrachtet. Das lässt ihn bereit, alles zu riskieren, um zu seiner Familie zurückzukehren.
Sarah ihrerseits tritt treibend und nicht festgemacht in die Zeitschleife ein. Für eine egozentrische Scheidung, die am Abend vor seiner Hochzeit mit ihrem zukünftigen Schwager im Bett landet, scheint es nicht unbedingt ein Bogen des persönlichen Wachstums zu sein, genug über die Quantenphysik zu lernen, um sich aus der Zeitschleife zu befreien. zumal es damit zu beginnen scheint, eine wachsende emotionale Bindung an Nyles zu vermeiden. Aber als eine Figur, die eher davonläuft, wenn es schwierig wird, als sich ihren Problemen direkt zu stellen, ist die Verpflichtung zu einem kniffligen, langwierigen Forschungsprojekt eine massive Entwicklung, die letztendlich die Grundlage für das emotionale Wachstum bildet, das sie zurückbringen muss zu Nyles und bieten ihm eine Chance auf eine echte Beziehung, draußen in der realen Welt.
Foto: Hulu
Und obwohl uns zu Beginn seiner Reise nie ausdrücklich gesagt wurde, wer Nyles war, ist es leicht, ihn als einen besessenen Freund zu sehen, der vom Kurs abgekommen ist, nachdem er entdeckt hat, dass seine Freundin ihn betrogen hat. Letztendlich tröstet er sich in seinem Paralleluniversum, in dem nichts wirklich überraschend sein kann und am Ende des Tages alles zurückgesetzt wird. Wenn er Sarah trifft und verliert, muss er sich mit der Möglichkeit auseinandersetzen, dass einige Dinge es wert sind, Risiken einzugehen. Er lernt, dass es ebenso ein Geschenk wie ein Fluch ist, nicht zu wissen, was als nächstes kommt.
Bei all diesen Reisen ist die aktive Entscheidung, die Schleife zu verlassen, der entscheidende Moment des Wachstums. Es ist eine Möglichkeit für die Charaktere, die Kontrolle über ihr Destiny zu übernehmen, anstatt darauf zu warten, dass eine kosmische Kraft wiegt. Wie viele existentialistische Werke zuvor erkennt Palm Springs, dass Moral nicht extern auferlegt werden muss, um unser Leben zu gestalten . Wir brauchen keinen kosmischen Scorekeeper, der feststellt, wann wir unsere Lektion wirklich gelernt haben oder genug gewachsen sind, um zu gehen. Im Gegensatz zu Nyles ‘ursprünglicher Einschätzung seiner Lage müssen wir die Idee ablehnen, dass ohne eine göttliche Kraft, die unseren Kurs festlegt, nichts wichtig ist. Wir müssen erkennen, dass der Sinn, den wir in unserem Leben finden, der Sinn ist, den wir aktiv dazu bringen.
Palm Springs zwingt seine Protagonisten, die Verantwortung für ihre eigene moralische Entwicklung zu übernehmen, um herauszufinden, wann sie ihre Lektion gelernt haben – und welche Lektion überhaupt gelernt werden musste. Es ist eine weitaus herausforderndere Aufgabe als die, die Phil am Groundhog Day oder Nadia in Russian Doll vorgelegt hat. Und es spiegelt genauer wider, was jeder von uns in seinem täglichen Leben durchmacht.
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